濟(jì)南畫冊(cè)設(shè)計(jì)小編在讀大學(xué)的時(shí)候，就因?yàn)榭瞻讓?duì)我誘惑而改行平面設(shè)計(jì)。這并非因?yàn)橄矚g，而是出于對(duì)他的敬畏之情。我開始的專業(yè)是繪畫藝術(shù)，但想到我以后的全部生活將是面前的空白畫布，便放棄專業(yè)，選擇目前的工作。而且平面設(shè)計(jì)中的空白意味著新的挑戰(zhàn)。作為設(shè)計(jì)師，我們通過在空白處的創(chuàng)作設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)一定的涵義，但是視覺的信息交流是雙方面的。

 

        20世紀(jì)70年代初真正引導(dǎo)我們進(jìn)入這一領(lǐng)域的是共有8本的精裝白皮書。書中作品都是充滿靈感和激情的，設(shè)計(jì)師有彌爾頓·格萊澤、西摩奇·瓦斯特、圣安圖·彼特和很多至今仍叫不出名字的設(shè)計(jì)師。其中的很多作品即是有效的運(yùn)用空白而創(chuàng)作出來(lái)的。

        一些早期出版的書已顯示出設(shè)計(jì)中一直存在害怕使用的空白的現(xiàn)象，亦或是對(duì)空白的一種恐懼。早在還沒有平面設(shè)計(jì)這個(gè)名詞時(shí)，排字工人終日忙于文字和圖片的排版。當(dāng)書還是完全手抄和手繪時(shí)，附有插圖的手稿都留有很寬的空白。那時(shí)出版書是一項(xiàng)勞動(dòng)密集的工作，而且花費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)，致使空白的適當(dāng)使用實(shí)際又經(jīng)濟(jì)。

 

        但是活字印刷改變了這一切。紙張變得便宜，盡管刻板很貴，卻能無(wú)限的使用。圖片成為印刷商的一個(gè)賣點(diǎn)。曾經(jīng)只有富有的人買的起帶圖片的書，現(xiàn)在書中充滿圖片：整頁(yè)的圖片、半頁(yè)圖片甚至以插圖來(lái)修飾邊頁(yè)。

 

        然而這個(gè)狂熱沒有持續(xù)很久，最終成功的是明智的人（沒有插圖的書甚至更賺錢）。但是對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)不幸的是，狂熱之后的持續(xù)仍然存在，印刷是很難留下空白的。

        為什么呢？設(shè)計(jì)師都明白，那樣看起來(lái)更好。空白能突出內(nèi)容，它作為背景，組織畫面，為視覺提供寧?kù)o的著落點(diǎn)。空白可以映襯出不同的風(fēng)格，從正規(guī)、嚴(yán)整的印刷到生動(dòng)的照片畫面。